Краткое содержание «Два плуга» для читательского дневника

Краткое содержание «Два плуга» для читательского дневника

Два плуга

Из одного и того же куска железа и в одной и той же мастерской были сделаны два плуга. Один из них попал в руки земледельца и немедленно пошел в работу, а другой долго и совершенно бесполезно провалялся в лавке купца.

Случилось через несколько времени, что оба земляка опять встретились. Плуг, бывший у земледельца, блестел, как серебро, и был даже еще лучше, чем в то время, когда он только что вышел из мастерской; плуг же, пролежавший без всякого дела в лавке, потемнел и покрылся ржавчиной.

Тогда однажды сломанный стальной лесопильный станок дал ему возможность. Он хорошо знал, что фермеры находятся рядом с его домом в Гранд-Друуре, штат Иллинойс. Во время вспашки они часто прерывали свою работу, чтобы очистить липкую почву прерии от их чугунных плугов. Он предположил, что почва легко скользит от высокополированного стального литья.

Теперь, почти два столетия спустя, компания, которая выросла из успеха этого инновационного плуга, продолжает выпускать современное оборудование для тех, чья приверженность земле проходит глубоко. В то время как оригинальный плуг мог выполнять только часть работы, которую могут обрабатывать фермеры с современным оборудованием для обработки почвы, в то время это было высокотехнологичное. Историк Уэйн Бройл-младший повторил, написав, что «Дир, должно быть, много думал о форме, к специальной кривой своей плиты, поскольку ее точные контуры определяли бы, насколько хорошо почва будет передана после доли сделал разрез».

Скажи, пожалуйста, отчего ты так блестишь? — спросил заржавевший плуг у своего старого знакомца.

От труда, мой милый, — отвечал тот, — а если ты заржавел и сделался хуже, чем был, то потому, что всё это время ты пролежал на боку, ничего не делая.

Земля кормит человека, но кормит не даром. Много должны потрудиться люди, чтобы поле вместо травы, годной только для скота, дало рожь для чёрного хлеба, пшеницу для булки, гречу и просо для каши.

Большинство из них были похожи по дизайну, но отличались по размеру или материалу. Во время его жизни пешеходная плуга оставалась основным продуктом компании, дополненной плугами для верховой езды, кукурузными плантаторами, вагонами и т.д. Новый роман Ричарда Пауэрса происходит в двух крошечных комнатах — первом месте, в которое вы будете паниковать, чтобы оказаться в нем, второе место, которое вы никогда не захотите покидать. На первый взгляд, однако, это было бы трудно сказать, в какой комнате это.

Одна из них — это неописуемая камера, где основными удобствами являются дешевый матрац и неустойчивый радиатор, а другое пространство одинаково родовое, без окон, где каждая поверхность окрашена в белый цвет. Хотя каждая комната напоминает паршивую аренду Манхэттена, эти места являются мирами друг от друга. Первый — временная тюремная камера в Бейруте, где американский заложник по имени Таймур Мартин оказывается скованным в одиночной камере и погружен в вечные муки. Во-вторых, это лаборатория виртуальной реальности в Сиэтле, прозванная Пещерой, где взволнованные зрители поглядывают на лесной полог или плавают под мраморным куполом собора.

Сначала земледелец пашет поле сохою, если не нужно пахать глубоко, или плугом, если пашет новину, или такое поле, что его пахать нужно глубже. Соха легче плуга, и в неё запрягают одну лошадку. Плуг гораздо тяжелее сохи, берёт глубже, и в — него впрягают несколько пар лошадей или волов.

Вспахано поле; всё оно покрылось большими глыбами земли. Но этого ещё мало. Если поле новое или земля сама по себе очень жирна, то навоза не надобно; но если на ниве что-нибудь уже было сеяно и она истощилась, то её надобно удобрить навозом.

«Вспашка тьмы» — это роман грубой сопоставления, работа, которая пересекает эти две разрозненные сферы, чтобы нарисовать связи между виртуальной реальностью киберпространства и виртуальной реальностью человеческого разума. Оказывается, оба места — это комнаты для скрининга. Отчаявшись уклониться от «серо-зеленой, приливной пустоты» в течение своих лет в неволе, Таймур бросает мысленные проекции на крашеные стены его камеры, которые так же восхитительны, как и изображения с битовым отображением, созданные Ади Кларполем, художник, который придает Пещере свои пышные, иллюзорные текстуры.

Навоз вывозят крестьяне на поле осенью или весною и разбрасывают кучками. Но в кучках навоз мало принесёт пользы: надобно его запахать сохою в землю.

Вот навоз перегнил; но сеять всё ещё нельзя. Земля лежит комьями, а для зёрнушка надобно мягкую постельку. Выезжают крестьяне на поле с зубчатыми боронами: боронят, пока все комья разобьются, и тогда только начинают сеять.

В конце концов, это более ослепительный акт творения, оцифрованные джунгли Ади, настолько убедительные, что его поддельные листья оставляют реальные царапины на прокручивающихся через него авантюристов или воскрешении Таймура его старого квартала Чикаго, в котором его память отображает каждый непрерывный кирпич и блок бетона?

Яркая визуальная книга «Впадая в темноту» иногда кажется скорее роман, чем проект кузницы кормового музея. Запираю вас в своей личной картинной галерее — лаборатория Сиэтла в одном кадре, камера Бейрута в другом — Силы заставляют вас смотреть на часы, ваши глаза бросаются взад-вперед, пытаясь сплавить истории Таймура и Ади в трехмерное целое. Такой стереоскопический союз задерживается до заключительных глав «Впадает в темноту». Когда две фотографии, наконец, сливаются, эффект впечатляет. Но, как и большинство спецэффектов, это пустая разногласия.

Сеют или весною, или осенью. Осенью сеют озимый хлеб: рожь и озимую пшеницу. Весною сеют яровой хлеб: ячмень, овёс, просо, гречиху и яровую пшеницу.

Озимь всходит ещё с осени, и когда на лугах трава уже давно пожелтела, тогда озимые поля покрываются всходами, словно зелёным бархатом. Жалко смотреть, как падает снег на такое бархатное поле. Молодые листочки озими под снегом скоро вянут; но тем лучше растут корешки, кустятся и глубже идут в землю. Всю зиму просидит озимь под снегом, а весною, когда снег сойдёт и солнышко пригреет, пустит новые стебельки, новые листки, крепче, здоровее прежних. Дурно только, если начнутся морозы прежде, чем ляжет снег; тогда, пожалуй, озимь может вымерзнуть. Вот почему крестьяне боятся морозов без снега и не жалеют, а радуются, когда озимь прикрывается на зиму толстым снежным одеялом.

Как ни странно, «Вспашка тьмы» сильно перекликается с предыдущими фикциями автора, с их искусно плетенными повествованиями и увлечением передовыми науками. Большинство американских писателей изображают технологию как страшную, они наполняют небо токсичными облака и кричащие ракеты. Последний роман Пауэрса «Прибыль», который мрачно рассказывал об экологическом ущербе в промышленном городе, стал жертвой такого парирования. Но его лучшая работа — например, «Галатея 2», в которой некоторые остроумные профессора создают компьютер, достаточно умный, чтобы пройти экзамен по литературе — находит красоту в процессе научного исследования.

Как рубашка в поле выросла

Видела Таня, как отец её горстями разбрасывал по полю маленькие блестящие зёрна, и спрашивает:

Что ты, тятя, делаешь?

А вот сею ленок, дочка; вырастет рубашка тебе и Васютке.

Задумалась Таня: никогда она не видела, чтобы рубашки в поле росли.

Недели через две покрылась полоска зелёной шелковистой травкой и подумала Таня: «Хорошо, если бы у меня была такая рубашечка».

Лаборатория занимает центральное место в Силе, так как гостиная — Джейн Остин; он любит размещать блестящих персонажей внутри флуоресцентного инкубатора, а затем смотреть идеи на странице. Ади — классический персонаж Силверса — бывший вундеркинд, чьи идеалы свернулись в преждевременную горечь. Нью-йоркский художник, чьи изысканные пейзажи ненадолго захватили Сохо, с тех пор Ади потеряла веру в свое ремесло, прибегнув к взлому иллюстрации. Но спасение манит из Сиэтла.

Этот подвиг должен быть захватывающим, и это почти так. Пауэрс делает свою флориду лучше, чтобы заставить момент почувствовать себя волшебным — Сказочные бананы взлетели, чтобы пощекотать безумную луну, — но его риффы прозаического стихотворения никогда полностью не бегут, даже когда Ади головокрушно бросает Венецию Боттичелли в ее джунгли Со всеми ценными историко-историческими ссылками эффект не является ничем не трогательным. Один из исследователей разрабатывает пиктограмму, в которой изображен влияние цен на нефть на геополитику, эффект меньше похож на ползание в пещеру, чем погружение в мозговой центр.

Раза два мать и сёстры Тани приходили полоску полоть и всякий раз говорили девочке:

Славная у тебя рубашечка будет!

Прошло ещё несколько недель: травка на полоске поднялась, и на ней показались голубые цветочки.

«У братца Васи такие глазки, — подумала Таня, — но рубашечек таких я ни на ком не видала».

Когда цветочки опали, то на место их показались зелёные головки. Когда головки забурели и подсохли, мать и сёстры Тани повыдергали весь лён с корнем, навязали снопиков и поставили их на поле просохнуть.

С другой стороны, он одновременно выходит на хай-тек и раскачивает его. В ключевой главе Ади с опозданием отваживается исследовать Сиэтл в реальном мире. Прогуливаясь по «пропитанным днем ​​улицам», она ощущает лимиты цифровых технологий: «Ничто из того, что мы делаем, никогда не будет соответствовать солнечному свету». Тем не менее, Ади преследует свое пиксилированное ремесло, двигаясь дальше, чтобы создать симуляцию спальни Ван Гога в Арле — солнечное пятнистое средиземноморское убежище, которое сильно контрастирует с безвкусной средиземноморской тюрьмой Таймура Мартина.

Когда лён просох, то стали у него головки отрезывать, а потом потопили в речке безголовые пучки и ещё камнем сверху завалили, чтобы не всплыл.

Печально смотрела Таня, как её рубашечку топят; а сёстры тут ей опять сказали:

Славная у тебя, Таня, рубашечка будет.

Недели через две вынули лён из речки, просушили и стали колотить, сначала доской на гумне, потом трепалом на дворе, так что от бедного льна летела кострика во все стороны. Вытрепавши, стали лён чесать железным гребнем, пока не сделался мягким и шелковистым.

Таймур является 33-летним учителем английского языка, который бежит из-за неудавшейся романтики в Чикаго для иностранного одиночества в Ливане — и в течение нескольких недель похищается исламскими фундаменталистами. Теймурский мучительный рассказ об упадке срочно прерывает историю творческого восхождения Ади. Эти разделы содержат самую висцеральную прозу, которую когда-либо писала Пауэрс, и они написаны в второй человек.

Вы лжете на своем матрасе под дешевым акриловым одеялом, дрожащим в скользкой глазури собственного пота, что делает читателя заложником страданий Таймура. Дракон рычит в вашем направлении. Теймур, очевидно, не игра, даже если язык компьютерных игр лучше всего сварил читателя с его тяжелым положением.

Славная у тебя рубашка будет, — опять сказали Тане сёстры. Но Таня подумала:

«Где же тут рубашка? Это похоже на волоски Васи, а не на рубашку».

Настали длинные зимние вечера. Сёстры Тани надели лён на гребни и стали из него нитки прясть.

«Это нитки, — думает Таня, — а где же рубашечка?»

Прошли зима, весна и лето, настала осень. Отец установил в избе кросна, натянул на них основу и начал ткать. Забегал проворно челнок между нитками, и тут уж Таня сама увидала, что из ниток выходит холст.

Когда Таймур не работает в «сутулом овале», вокруг своего радиатора для физических упражнений, он ищет единственное освобождение, которое он может — умственный побег. Он вытаскивает целые сцены из «Великих ожиданий». Он закручивает новые концы рассказов, которые его иранская мать рассказывала ему. Фактически, Таймур так сильно втягивается в свое прошлое, что, когда огнестрельное оружие пробивает металл, закрывающий его окно, он не может обработать свежие данные. Вы стоите и помещаете своего ученика в разорванную оловянную корону.

Он отказывается сливаться за пределы чистого ощущение — богато украшенный персидский ковер с глубокой грудой, привязанный детскими пальцами. Настолько интенсивно повествование Таймура, что оно угрожает опрокидывать противоположную структуру Пауэрса. Последние главы «Вспашка тьмы»«делают смелые усилия по восстановлению равновесия». В суицидальном поражении он ударяет головой о стену, теряя сознание. происходит нечто удивительное: Таймур внезапно оказывается в византийском кафедральном соборе, идентичном симуляции Каверны, который Ади строила в Сиэтле.

Когда холст был готов, стали его на морозе морозить, по снегу расстилать, а весной расстилали его по траве, на солнышке, и взбрызгивали водой. Сделался холст из серого белым, как кипень.

Настала опять зима. Накроила из холста мать рубашек; принялись сёстры рубашки шить и к рождеству надели на Таню и Васю новые белые как снег рубашечки.

В то же время сама Ади входит в Пещеру и взлетает к куполу своего собора. Название происходит от фразы в трудовой песне 15-го века: «Бог ускоряет плуг». Это было для процветания и производительности. Чарли Фокс — бизнес-коллега, который приносит сценарий фильма, который связан с режиссером-хитом.

Во время первой сцены, двое мужчин проглядывают, насколько они будут успешными, благодаря сценарию. Гулд обращается к своему боссу. Босс за пределами города, но вернется на следующее утро, и Гулд гарантирует, что сделка будет одобрена, и что Фокс и Гулд получат кредит от производителя. Пока они обсуждают взаимные трудности своих ранних дней вместе, они также смешиваются с Кареном, временным секретарем.

История одной яблоньки

Росла в лесу дикая яблоня; осенью упало с неё кислое яблоко. Птицы склевали яблоко, поклевали и зёрнышки.

Одно только зёрнышко спряталось в землю и осталось.

Зиму пролежало зёрнышко под снегом, а весной, когда солнышко пригрело мокрую землю, зерно стало прорастать: пустило вниз корешок, а кверху выгнало два первых листика. Из промеж листочков выбежал стебелёк с почкой, а из почки, наверху, вышли зелёные листики. Почка за почкой, листик за листиком, веточка за веточкой — и лет через пять хорошенькая яблонька стояла на том месте, где упало зёрнышко.

Когда Карен выходит из офиса, Фокс делает ставку на то, что Гулд не сможет соблазнить Карен. Гулд берет вызов, оскорбленный мыслью, что Карен будет привлечен к его должности в студии, но не способен любить его как человека. После того, как Фокс покидает офис, Гулд поощряет Карен стать более ориентированным на цели. Он дает ей книгу для чтения и просит ее остановиться у него дома и дать обзор. Гулд только взглянул на него, но он уже знает, что это претенциозная попытка интеллектуального искусства, непригодная для фильма, особенно фильм в его студии.

Пришёл в лес садовник с заступом, увидал яблоньку и говорит: «Вот хорошее деревцо, оно мне пригодится».

Задрожала яблонька, когда садовник стал её выкапывать, и думает: «Пропала я совсем!» Но садовник выкопал яблоньку осторожно, корешков не повредил, перенёс её в сад и посадил в хорошую землю.

Загордилась яблонька в саду: «Должно быть, я редкое дерево, — думает она, — когда меня из лесу в сад перенесли», — и свысока посматривает вокруг на некрасивые пеньки, завязанные тряпочками; не знала она, что попала в школу .

Карен соглашается встретиться с ним позже вечером, и сцена заканчивается тем, что Гулд убежден, что он выиграет свою ставку с Фокс. Вторая сцена «Скоростной плуг» происходит полностью в квартире Гулда, и она открывается Карен, страстно читающая из «Радиационной книги». Она утверждает, что книга глубока и важна, она изменила ее жизнь и отобрала все страх.

Гулд пытается объяснить, как книга потерпит неудачу в фильме. Он объясняет, что его работа заключается не в создании искусства, а в создании товарного продукта. Однако Карен продолжает убеждать, поскольку ее разговор становится более личным. Она заявляет, что Гулду больше не нужно бояться; он не должен лгать о своих намерениях.

На другой год пришёл садовник с кривым ножом и стал яблоньку резать.

Задрожала яблонька и думает: «Ну, теперь-то я совсем пропала».

Срезал садовник всю зелёную верхушку деревца, оставил один пенёк, да и тот ещё расщепил сверху; в трещину воткнул садовник молодой побег от хорошей яблони; закрыл рану замазкой, обвязал тряпочкой, обставил новую прищепку колышками и ушёл.

В своем моноблоке, снимающем сцену, Карен говорит. К концу ее монолога очевидно, что Гулд упал за нее и что она проводит с ним ночь. Фокс входит и начинает собираться по поводу их предстоящей встречи с боссом. Гулд спокойно утверждает, что он не будет зелёным освещением тюремного сценария. Вместо этого он планирует сделать «Радиационную книгу». Фокс не воспринимает его всерьез, но когда он наконец осознает, что Гулд серьезен, Фокс становится в ярости.

Фокс утверждает, что Гулд сошел с ума и что источником его безумия является Карен. Кажется, что в предыдущий вечер Карен убедил Гулда, что книга — прекрасное произведение искусства, которое должно быть адаптировано к фильму. Гулд считает, что зеленое освещение «Радиационной книги» — это правильная вещь.

Прихворнула яблонька; но была она молода и сильна, скоро поправилась и срослась с чужой веточкой.

Пьёт веточка соки сильной яблоньки и растёт быстро: выкидывает почку за почкой, лист за листком, выгоняет побег за побегом, веточку за веточкой, и года через три зацвело деревцо бело-розовыми душистыми цветами.

Опали бело-розовые лепестки, и на их месте появилась зелёная завязь, а к осени из завязи сделались яблоки; да уж не дикие кислицы, а большие, румяные, сладкие, рассыпчатые!

Вот раз, летом, прибежала она от пастуха ещё задолго до вечеру, — было у ней дома теля. Подоила мать корову, выпустила теля и говорит сестре, девочке эдак лет двенадцати:

Погони, Феня, их к речке, пусть на бережку попасутся, да смотри, чтоб в жито не затесались. До ночи ещё далеко: что им тут без толку стоять!

Взяла Феня хворостину, погнала и теля, и корову; пригнала на бережок, пустила пастись; а сама под вербой села и стала венок плести из васильков, что по дороге во ржи нарвала; плетёт и песенку поёт.

Слышит Феня, что-то в лозняке зашуршало; а речка-то с обоих берегов густым лозняком обросла.

Глядит Феня, что-то серое сквозь густой лозняк продирается, и покажись глупой девочке, что это наша собака, Серко. Известно, — волк на собаку совсем похож; только шея неповоротливая, хвост палкой, морда понурая и глаза блестят; но Феня волка никогда вблизи не видала.

Стала уже Феня собаку манить:

Серко, Серко! — как смотрит: телёнок, а за ним корова несутся прямо на неё как бешеные. Феня вскочила, прижалась к вербе, не знает, что делать; телёнок к ней, а корова их обоих задом к дереву прижала, голову наклонила, ревет, передними копытами землю роет, а рога-то прямо волку выставила.

Феня перепугалась, обхватила дерево обеими руками, кричать хочет — голосу нет. А волк прямо на корову кинулся да и отскочил с первого раза, видно, задело его рогом. Видит волк что нахрапом ничего не возьмёшь, и стал он кидаться то с той, то с другой стороны, чтобы как-нибудь сбоку в корову вцепиться или теля отхватить — только куда ни кинется, везде рога ему навстречу.

Феня всё ещё не догадывается, в чём дело, хотела бежать, да корова не пускает, так и жмёт к дереву.

Стала тут девочка кричать, на помощь звать:

Кострика — отбросы льна после выколачивания.

Кросна — старинный ткацкий станок.

Кипень — белая от кипения пена.

Спаcите! (укр.)

Орёл (старин.) — пахал.

Ушинский К. Д. Дом Детские стихи —Фет А.А. —Басни Крылова —Э.Успенский —Милн А. А. —И.А.Бунин —Яков Аким —Стихи о лесе —Берестов В. Д. —Плещеев А. Н. —Г. Сапгир —Тургенев И. С. —Стихи про Зиму —М.Ю.Лермонтов —Г. Граубин —Твардовский Александр —Борис Заходер —Стихи про маму —Стихи про детский сад —Стихи о Весне —Сергей Есенин —Н.А.Некрасов —Стихи про осень —Василий Жуковский —Демьянов И. —Стихи для детей 5, 6, 7 лет —Стихи о лете —Ирина Токмакова —Юнна Мориц —Стихи для детей 3, 4 лет —Козьма Прутков —Виктор Лунин —Тютчев Ф. И. —Константин Бальмонт —Даниил Хармс Детские рассказы —Марина Дружинина —Пивоварова Ирина —Михаил Зощенко —Ю. Коваль —Николай Носов —Астрид Линдгрен —Ушинский К. Д. —Тургенев И. С. —В.Катаев —Чарушин Е. И. —К.Г.Паустовский —Чехов А. П. —Сергей Михалков —Агния Барто —Рыбаков А. —Толстой Л. Н. —Валентина Осеева —М.Ю.Лермонтов —Михаил Пришвин —Чарская Л. А. —В. Драгунский —Аркадий Гайдар —Виталий Бианки —Житков Борис —Василий Шукшин —Валерий Медведев —Александр Куприн —Белов Василий —Тамара Крюкова —Лев Кассиль —Хармс Даниил —Владимир Железников —Анатолий Алексин —Аксаков С. Т. —Воронкова Любовь —Владимир Богомолов —Сотник Юрий —Всеволод Гаршин Сказки —Бажов П. П. —Сказки Пушкина —Одоевский В. Ф. —Шарль Перро —А. Волков —Чуковский —Ю. Олеша —Толстой А. Н. —Братья Гримм —Салтыков-Щедрин М.Е. —Русские народные —Даль В.И. —Маршак С. —Редьярд Киплинг —Мамин-Сибиряк —Кэрролл Льюис —Милн А. А. — Винни-Пух —М. Пляцковский —Джанни Родари —Сутеев В. Г. —Н. Сладков —Оскар Уайльд —Л.А. Чарская —П. Ершов —Андерсен Г.Х. —Сказки для малышей —Евгений Пермяк —Феликс Зальтен. Бемби —Софья Прокофьева —Гаршин Всеволод Детская музыка —Классическая музыка для детей. —И.С. Бах —А. Л. Вивальди —В.А. Моцарт —П.И. Чайковский («Щелкунчик») —П.И. Чайковский. «Времена года» —Иоганн Штраус —Музыка дня и ночи —Baby Einstein — Baby Bach —Baby Einstein — Baby Beethoven —Baby Einstein — Baby Mozart —Baby Einstein — Holiday Classics —Baby Einstein — Travelling Melodies —Детские песни —Детские минусовки —Тексты детских песен —Колыбельные песни —Колыбельные для Вашего малыша —Мамины колыбельные —Мамины колыбельные (голос) —Колыбельные Sweet Dreams Tonight —Sleepy Baby — колыбельные мелодии Раскраски —Раскраски для малышей —София Прекрасная —Весёлые паровозики —Феи: Тайна зимнего леса —Монстр Хай / Monster High —Покойо —СамСам —Динь-Динь / Tinker Bell —Star Wars / Звёздные Войны —Ким Пять-с-Плюсом —Moxie Girlz —Феи: Легенда о чудовище —Барби и три мушкетёра —Гарри Потер —Барашек Шон —Медвежонок Паддингтон —«Дом» (Home) мультфильм Поделки —Поделки из шишек —Поделки из желудей —Поделки из ракушек —Поделки из яичной скорлупы —Поделки из бумаги —Бумажные куклы —Фигурки из бумаги —-Принцессы Диснея —-Мстители —-Гадкий Я —-Холодное сердце —Поделки из пластилина —Поделки из природных материалов —Поделки из солёного теста —Поделки из пластиковых бутылок Магазин игрушек

Добавить комментарий